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佰创娱乐用手中沙粒讴歌改革开放40周年--沙画艺术家何素丹创作访谈
作者:佰创娱乐 来源于:佰创娱乐_平台APP下载〈注册首页〉    发布于:2019-01-01 08:20    文字:【】【】【

  今年是改革开放四十周年,四十年来,我们党领导人民卓绝奋斗,推动了我国社会全方位变革。沙画艺术家何素丹为广东二十一世纪传媒创作的沙画作品《改革开放40周年引领时代的中国力量》向我们展示了四十年改革的历程。

  何素丹作为中国沙画艺术的开拓者之一,一直致力于沙画艺术在各种形态的探索,她创立了纸上固彩沙画、布面沙画、沙盘画,也通过多种形式将沙画作品与其他艺术门类相结合,比如沙画报道两会,沙画走进新闻直播间等。改革开放这部作品中,尤其是在场景创作的探索中,她注重写实方式的塑造和写意方式的探索两方面的结合,用形象、生动、清新的沙画语言来反映时代的脉动,既刻画了充满回忆的历史场面,也有今天幸福生活的鲜活写照,与改革开放四十年相契合。

  何素丹:这部作品是按照时间为节点,分为70年代、80年代、90年代和新世纪、新时代这几个篇章,每个年代作为一个独立的影片,穿越时空展现给观众,回顾四十年来中国社会各领域发生了翻天覆地的变化,每一幕的时空给我们以真切的思索。

  记 者:片中描述了70年代作为80后的艺术家,在创作的时候心路历程是怎么样的?

  何素丹:拿到导演提供的剧本之前,查找了很多关于改革开放的资料,毕竟事过境迁,一开始在创作小岗村的这部分确实有点棘手,后来和一位农民朋友聊到当时以阶级斗争为纲、割资本主义尾巴的年代,分田到户是有可能掉脑袋的,需要无异于生死状的勇气和决心,突然间对四十年前的过往有了新的认识:就是这样一个普普通通的小村子的18户农民,以这样的气概按下生死印,宣布要按自己的意愿分田种地,由此拉开了农村土地联产承包责任制的序幕。回来后我就以两个镜头来概括,一是当时的茅草屋还有红手印,茅草屋通过手法转变成小岗村牌坊,这样就可以将当时的历史背景在短短的十几秒内交代全面。其实对于早期的题材,我会多角度多方面的进行采风和素材整理,艺术创作我认为没有经历不代表没有感受。

  记 者:因为还没有这样一种表现改革开放的艺术形式,在沙画创作中是这样在短短几分钟的影片概括这么多的内容呢?创作手法本身有怎样的突破?

  何素丹:受时间的局限,还有沙画艺术本身的创作方式,要展现这段历史确实需要做出取舍和概括性的处理,首先导演的本子非常好,据我了解光是脚本就改了数十次,在创作的时候,我们也进行了非常多的沟通,也运用一些象征的手法,比如开篇十一届三中全会,推开历史的大门,画面左上角的那一枝红梅,其实我们今天的姹紫嫣红,正是那凌寒的一枝红梅引来的浩荡春风啊。还有香港和澳门回归祖国的那一段,也是运用了母亲和孩子的这样一个象征性手法,有了沙画本身的灵活生动和打动人的力量。

  记 者:沙画艺术还很年轻,在这十余年的创作生活中,您是如何探索这门艺术的呢?

  何素丹:这些年来,无论多么繁忙,我都保持这一个习惯,就是关注时事,观察生活,尝试沙画的更多可能,力求让作品记录时代,贴近生活。

  记 者:除了创作一系列关注现实、关注民生的作品,您还创作了许多各方面的作品,能不能选取一些代表作品谈谈?

  何素丹:2007年应邀编撰的《奥运艺术》是我对2008年北京奥运的期待也是对奥运精神的一个解读,2012年创作的《战地婚礼》表现当时的驻地维稳战士的情感生活也是对军旅生涯的体会,2013年创作非遗系列沙画《甘工鸟》《大力神》是对海南民俗文化的热爱,2014年创作沙画感恩系列《妈妈的爱》《父亲》等作品是对人文情感的关注,2018年《琼州30年巨变》是为海南建立特区30周年表达的一份心声

  何素丹:接下来我会在生活中保持思考和观察,在创作道路上不断修行和探索,努力创作更加有深度、有广度、有希望、有梦想的正能量作品。

  通过采访,对何素丹多了更深入的了解,也多了一层敬佩,作为青年沙画艺术家,她勇于探索,积极思考,用心灵的窗户感悟生活,用手中的沙粒记录时代。我们期待着在这新时代,她能更多地用手中的沙粒创造更多的真善美!

  中国沙画引领者,国家一级技师,中国首场沙画学术报告会主讲人,中国沙画家协会副会长,海南省艺术设计协会沙画艺委会主任。

  2005年,何素丹开始了沙画艺术的探索,通过十余载努力,逐步形成了写实与写意相结合的艺术风格,并独创木板固彩沙画、纸上固彩沙画、布面沙画和沙盘画。国内外众多主流媒体竞相报道,被誉为“中国沙画引领者”“海南沙画第一人”,荣登《现代青年》,《中国边防警察》,《东方女性》杂志封面人物。十余年来何素丹致力于以新锐沙画艺术来传承发扬中国传统文化,参加大型演出数百场,为三百余家世界顶级企业创作创新沙画作品宣传。在沙画艺术的推广与教育方面,也做了大量的实践与总结的工作,素丹沙画在各大高校及中小学展开教学及讲座二十余场,是第一位以实践带动理论总结的沙画艺术家,为沙画艺术的发展作出了重要贡献。

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